琉球新報社 
日本復帰４０年、「あとがき」で「主に沖縄をテーマにしたものを選び」とあるように、私的時代体験を再構築したともいえる４４篇が２部、６章の構成で編まれる。自作について「意外にも社会性が濃厚なのに驚かされ」たとあるが、沖縄という場がもたらす「つねに危機迫る 平穏な時代」が詩的情動を促すのは必然ともいえる。
「我ヌ生マリヤ金武ヤンバル」は「アチサン」「アア アチサン」「アア アンチ アチサン」と喘（あえ）がずにはいられない（夏の島）である。この島の年々変貌する風景を見つめ、「人々は沖縄の道なき道の上を歩いている／祈るように歩いている」と書かれる（伊集の花）は「見た目は清らかだが その実、強い毒をもった」花なのだ。詩篇（しへん）の多くは幼少時や現在の風景に内面世界を切り結び、その変容をアイロニカルに、時にコミカルに反問する。詩行は連想のうねりに乗り、右往左往しながら自在に展開する。
この詩集のタイトル『琉球海溝』は読者にとって十分に魅力的である。この海溝の上に住む者なら、この４文字に秘められた深い暗示を察知するはずだ。「ここは 日本のあらゆる高さより深い」「亀裂の真上を 白い船が／／希望のように 南から北へ向かう」のだが、「恋に破れた女が 赤いハイビスカスを一輪 海へ落とす／／ハイビスカスはのみこまれ／黒い波の表情が／海溝の深さをより深くする」（琉球海溝）。恋に破れた女は作者の分身であり「北へ向かう」ものすべてであろうか。
第２部・第３章にはややトーンの異なるシュールな作品が並ぶが、全編に通底するのは現実の光景からくる違和感、孤立感である。「片腕が泳ぐ／たすけをもとめて泳ぐ／クロールのかっこうで泳ぐ／／でも片腕は／絶対に 溺れているのではなかった」（片腕）。実に奇抜で斬新なイメージである。他に「木耳」「透明人間…」「五月の空」「魅力ある落下」等に感覚のさえをみる。詩のリアリティーとはテーマにあるのではなく言葉の深さにこそ現れるのだ。文明批評的なモチーフを巧みなレトリックで掘り下げた密度の高い詩集である。
（佐々木薫・詩人）
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すずき・じろう １９６２年金武生まれ。幼少期を徳之島で過ごす。９９年第２５回新沖縄文学賞佳作。同年第３回沖縄市戯曲大賞佳作。２０１０年に第１詩集「詩集 井之川岳遠望」。
